紫砂壶表面有颗粒凸起 紫砂壶表面有黑色颗粒

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紫砂壶表面有颗粒凸起 紫砂壶表面有黑色颗粒1

许多壶友经常讨论如何判断紫砂壶的真假，其中有一条：

紫砂有其独特的颗粒感，如果壶表面摸上去是粗糙的，就是真的紫砂壶，如果是光滑细腻的就是假的。

这种说法到底对不对，今天我们来聊一下。

  

紫砂的砂

紫砂是一种矿料，本身含有石英等介质颗粒，不同于瓷器，砂是其烧成后的体现，也是紫砂的特点。

  

▲紫砂原矿石

这么一说好像上面的说法确实是对的，然而，还是要具体分析。

在紫砂矿风化后，研磨成颗粒的时候，会使用筛网，而泥料的目数就是根据筛网的目数来的。

  

▲矿料筛网

目为直径单位，指每平方厘米上小孔的个数，有24目、32目、40目、60目、80目、100目、120目等等。

目数其实就是指的泥料的粗细，目数越小泥料越粗，目数越大泥料越细。

一般来说，60目以下的算是粗的，壶身的凹凸感、颗粒感就比较明显，透气性也较好。

目数越大，泥料越细腻，壶身表面就会比较光滑，如120目这种泥料，就少了那种颗粒感。

另外朱泥的泥质也是比较细腻的。

  

▲目数示例

光滑表面

那些所谓假紫砂，大多是灌浆壶、添加水玻璃的手拉壶等等，这些工艺的泥料要求都是很细的，一般多为200多目。

所以这样的壶出来，表面都是比较光滑的。

  

▲手拉胚

这么一说好像开头的说法确实是对的，然而，还是要具体分析。

为了掩盖这一点，有的人会在表面进行喷浆，即将调砂的泥浆喷于壶表面，这样再进行烧制，壶表面就也会有颗粒感。

但是这种颗粒感不同目数粗的那种，前者都是浮于壶表，而后者是融于壶身的。

  

▲60目子冶石瓢

综上所述

壶表面摸上去是粗糙和细腻，只能作为判断的一个参考而不能作为一个依据。

看一把壶需要从多方面，仅凭一点是不可靠的，否则就是钻了牛角尖了！

紫砂玩壶高手总结的这几条经验

高手们都有一套自己的经验!

专业玩壶人说起壶，都有自己的独到见解。今天我们总结了玩壶高手的16点鉴壶秘术，希望助于提升各位壶友的鉴赏能力。

01、鉴赏紫砂壶的流部是有一定技巧的。流部从身桶蓄出的效果，要像从身桶内拔出来的感觉一样，而且线条保持柔和流畅，一气呵成。

02、鉴赏光素圆器时，首先要看的是线条和气度。如果线条把握好了，气度自然就出来了。

一件紫砂器可以做到通体运转无死角，而且每条弧线都表现的很柔美，才会被视为上品。

03、一捺底作为上底的一种工序，虽然对于符合底来说变形率要高一些。但是漂亮的一捺底，线条柔和，光净整洁且均匀对称，制作一气呵成，看起来无毛糙感。

04、一件上好的筋纹器，它的阴线两边，特别是壶身肉鼓出来的部分，一定会明显地体现张力、活性、饱满之感，给人的感觉有骨有肉，看起来像要涨出来一般。

05、无论什么器型，倒角都是不可缺少的工序，倒出来的效果看起来像过渡平顺的圆弧线，给人一种珠圆玉润之感。清代的很多朱泥小品的倒角，都做的非常漂亮。

06、一个漂亮的壶盖，子口一定是做的又直又挺，富有粗细变化。仅是从盖片到子口转折出的几个折角面，都会富有层次感，转折有度，整个线条绷的直且有力度。

08、花货的表现形式也是两种，分别是“采大形”和写实类精细工。前者以气度、线条比例取胜，后者以精细、复杂、美感取胜。两者在不同领域各有不同的代表。

09、书法的最高境界是写意和工笔。应用在紫砂壶上同样有效，绞泥的最高境界分两种，一种是给人联想空间的抽象图，另外一种，就是绞出写实的图。

10、紫砂壶的盖子就像人体的头部，头部要占足够的比例，但不能夸张，不能抢了壶身部分的视觉比例。而壶颈一定要比盖子宽度窄，这也是人体比例的特征之一。

壶肩代表人的肩膀，这个部分足够“挺”而且充满张力，就能让人感觉到精神气足。壶肩的饱满程度，是直接影响整把壶的精神的关键，也是考验作者基本功的主要条件之一。

壶腹是表现身桶线条美的重要部分。壶腹的线条，胖一分应显稳重，瘦一分当显挺拔。壶腹的线条，是壶器整体重心掌握的关键点。

11、一些作品，盖上盖子我们觉得好看，但把盖子摘掉了之后，就会觉得比例不对了，尤其是壶嘴和壶把所占的比重问题。

但有些壶，即使摘掉了盖子，一样能让人感觉左右均衡，整体美观，这就是放眼全局也能纵观局部。

从玩壶小白到玩壶高手，不是一蹴而就的过程，需要不断的学习、不断的实践，方能练就一身专业眼光。

紫砂壶四兄弟(继长款紫砂壶)

莲子、仿鼓、掇球、掇只，这四款壶型，很神似，大家也比较容易混淆，分不清它们，今天就来好好说说这四款壶型：

首先让我们来看看这四款壶型：

  

【莲子】

  

【仿鼓】

  

【掇球】

  

【掇只】

这四款壶型，如上图，一般仿鼓壶在这四款壶型里是最矮的，壶把可有倒耳把（也就是壶把的末端有个小耳垂）；

莲子壶，壶身比仿鼓略高，壶把也是有垂耳；

掇球壶，壶身比较高，是这四款壶型中最高的一款，壶把没有耳垂；

这三款：仿鼓、莲子、掇球，壶底都是上的假底，正视过去，是看不见“脚”的，壶身弧度直接包到底；

而最后一款掇只壶，我们很容易看见它的底部，是有条“线”的，也就是“脚”，这还是比较容易分辨的，同时壶把没有耳垂。

莲子

  

“莲子”壶形，一圆叠一圆，从小到大，一而再再而三，表现中国传统寓意中的“连生贵子”，老祖宗的习俗，喜欢用谐音来讨个吉利。

莲子壶的基本特点就是：整体饱满，肩颈舒展，张弛有度，口盖略大，弧形盖顶与饱满的身形呼应，融为一体。流、把线条过渡如行云流水，整体视觉匀称。壶把根部带“尾巴”，即壶把底端带垂耳，使用时可用无名指相抵，以免烫手。

这个把扣的设计，也为日后区分莲子和掇球了重要的辨识作用。但莲子壶的整体外观轮廓是不需要局限在纯圆的概念里的，可略高或略矮。

仿鼓

  

掇球

  

“掇”，落起来的意思，“掇球”，落起来的球。掇球壶也是邵大亨创制的。依靠部件和整体的轮廓表现多圆组合，似用圆规画出。壶身、壶钮为球体，壶盖、壶流、壶把为半球体，壶盖承上启下。整体造型为简明的静态，却有着鲜明的动势，有着强劲的力度。饱满敦实，浑朴醇厚，洗练含蓄。

  

掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一，它的基本造形是壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。

掇只

  

而掇只壶，是莲子演变出来的拉高版本，究竟是先有掇只、还是掇球，实在是无从考究。掇只壶的演变是多种多样的，要表达的意思也大有不同，绝大多数掇只壶是以表现挺拔耸立为主要概念的，不局限在大圆的框框里，发挥可自然一些。掇只壶很少见有带把扣的。

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