紫砂壶的形成方法是什么 紫砂壶是怎么制成的
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紫砂壶的形成方法是什么 紫砂壶是怎么制成的1
做紫砂壶不容易，做一把好紫砂壶更不容易。紫砂由于其特殊性，需要紫砂艺人们用手来完成一把一把的创作，短则几日，长则数十日，倾注其中的心血绝非三言两语可以说完，来看看一把紫砂壶是如何诞生（部分过程），你就能体会其中艰辛！
▲ 红泥 子冶石瓢
1、 打 (打搭只，打泥条，打身筒)
做壶第一道工序，就是把泥料处理好后开始打泥片、泥条、然后打身筒。把配好的泥条料、底满片料用木制的搭只打出所需要的厚度、直径底、满片，打泥条、打片子叫打搭只，严苛地规定几搭只，就必需打出所需要厚度的片子。打泥条要打出中间与两头，上下需保持一致厚度。
此基本功，初学者就得学三个月，需耐得住寂寞，有毅力，不怕苦。师傅只要听到木搭只声，就知道徒弟的规范程度。
2、 围(围身筒、围子口)
壶泥条打好后，同时准备好底满片，把围片放在转盘上，把泥条围好接口。围也就是定好了壶的直接尺寸，然后再打身筒，收底上好底片，然后收口，上好满片，这样初步就把壶的轮廓完成了。
3、 切口-----上满片
4、 擀(擀身筒)
5、 篦(篦身筒、篦盖头)
而且要达到要求的线型，一个壶一般需要做几块篦只才能达到，全凭个人对造型的理解，每把壶的造型，需每把壶的篦只，而且都应该是自己亲手做，经过几十年全手工做壶，会长年积累几百只篦只。
6、 搓(搓嘴、把)
预先准备好的嘴把泥，用手搓出需要的嘴把初型，需用手掌的技巧来控制嘴把的粗细与大小长短。然后弯出形体，有经验的艺人，搓出的嘴把能一步到位，且与壶身连接协调和谐，并富有神韵。
7、 开嘴孔
8、 装 ( 装嘴、把、足 )
将已经准备好的壶嘴、壶把安装连接到壶身部位。
9、 推墙刮底
就是壶身里面加工操作的术语，壶外面光好后，里面要用竹子做的工具把墙、壶底顺时针推刮出整齐光洁的痕迹，作用是吃紧内墙、底的泥门，如有小缝可以弥补掉，泡茶养用，可爽快倒出旧茶叶，也是检验好壶的一道标准要求。
10、 光(光明针) 用牛角开成薄片
做成方口、斜口、厚薄不一的工具，宜兴制壶人叫明针，用时把加工好的一头浸在水罐头里，待光壶时，右手二指可任意弯到壶身需要的弧度，光压。光嘴、光把也是如此，就是明针加工修饰到制壶者的要求，所谓用来得心应手，把作品最后光压出精神气韵来。
11、 敲(敲底章)
壶完工后，壶底要留下作者的名字章款。在壶上盖图章，坯体软硬都不行，需在干硬正好时敲章，制壶者都有自己的经验，一般摸一下壶底可感受出软硬程度，把壶反身壶口朝下，里面有顶柱支住，壶底用小木榔头在图章上四边均匀敲出印记，需清晰端正，然后晾干烧成。
12、 刻绘
刻绘完工的生坯
13、 进窑烧制
14、 烧制两遍出窑后
看完这些真是让人感叹做紫砂不易，紫砂壶能传承至今全靠祖祖辈辈辛劳的制壶艺人们付出的汗水。我们也应好好爱惜手中的每把紫砂作品，它不光是匠人精神的传承，也是中华工艺的传承!
10款古今最美六方壶(六方壶型大全图片)
紫砂方器传世较少，而经典的六方传器更少。一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。
方器中角的处理，是表现茶壶气度的首要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。
今天我们汇聚古今六方名品，看10款最美的六方传器。
1
藏六方系列
（1）顾景舟式藏六方
▲顾景舟 藏六方
▲顾景舟 藏六方套具
早在日本明治时期著名实业家、收藏家奥玄宝撰写的《茗壶图录》中就著录有藏六方壶。
《茗壶图录》载：“通体似龟形，而流鋬有昂首、曳尾之态，如动如止，故号曰藏六居士”。
（2）明代 蒋觐侯式藏六方
此壶泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，色彩丰富，赏心悦目。
（3）明代 陈用卿式藏六方
▲ 陈用卿 藏六方
壶底阴刻“丙辰仲冬 陈用卿制”
丙辰仲冬，应为康熙十五年，即1676年。
龟藏六，指龟遇危险便将头尾和四足缩入甲中以避害。后引喻人的才智不外露、韬光养晦或深居简出。佛经《法句经》载：“藏六如龟，防意如城。”
苏东坡《寄傲轩》“得如虎挟乙，失若龟藏六”，意思是得到了就像威武的老虎，失去了就像遇到危险的乌龟。内敛潜行韬光养晦，不断调整，内心的坚毅与信念如不动，方能度过艰难与困苦。
2
大彬六方
▲ 故宫博物院藏 时大彬六方壶
3
蒋觐侯 折肩六方
4
六方莲子系列
▲ 邵大亨 六方莲子
六方莲子为紫砂茗壶中，较难制作的一种壶式，它讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。
此大亨六方莲子壶，尺寸颇大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅。
▲味泉制 描金山水图六方莲子壶
▲描金山水图六方莲子壶
5
乾隆(站长 推荐：屯溪绿茶，学习茶知识请访问，wWw.lhECha.com) 描金山水六方壶
壶体呈六方型，平口折沿，直棱肩，短直流。形体圆中带方，从立体形几何演变而来，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。泥质细腻洁净，做工精致，气韵俱佳。
6
乾隆 荷塘诗文六方壶
通体棕红色，短直颈，平肩，六方形壶身，底部略收，菱形口短直流，四棱形耳式把手，盖随器身呈六方形，上接六棱形钮。
壶身一周浅剔刻一处荷塘，荷花有的盛开绽放，有的含苞，形态各异，争奇斗艳，用深浅不同的变化刀法，结合描绘及堆塑面成。
肩部饰水草纹，壶盖内圈有“大清乾隆年制”款，外圈堆塑篆书乾隆御题五言诗《御制雨中留余山居即景》，诗云：“径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉，小许亦自佳，昨来龙井边。”
7
清 显名记著款六方壶
壶体六方有圆意，稍高的底足托起壶体，微隆壶盖扁圆壶纽，以轻微的六方线条向下延伸，与壶盖、壶体、壶足和谐贯气，耳形飞把，三弯壶流，通体观之，严谨而不失法度，稳重中透出大度古雅之气韵。
8
六方雪华
▲顾景舟 雪华壶
雪华壶又名“雪花壶”，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。
雪花，六角形，犹如天边飘来，一片片，似有若无；轻盈、洁净，顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。
雪花壶从顶到底，上下共分九层，角对角，线对线，六个壶面上下贯通，浑然一体，壶盖可任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。
9
六方抽角
10
六方井栏系列
紫砂壶的“三点平”“三点一线”有没有道理(全手工紫砂壶三点一线重要吗)
在挑选紫砂壶的时候，除了本身的泥料好不好，我们通常还会看看壶形和做工。
那壶形怎么看呢？市面上也流传着好些说法，最常听到的莫过于“三点平”和“三点一线”，今天我们就一起来看一下这两种说法到底有没有道理
“ 三 点 平 ”
很多人在选购紫砂壶的时候，会把壶盖打开，茶壶倒扣过来，看茶壶是否能够放平，所谓“三点平”，即壶嘴、壶口、壶柄最高点处在同一水平高度上。
但到了现在，随着人们对紫砂壶的了解越来越多，逐渐发现“三点平”并不能作为判断一个壶好坏的绝对依据。
很多壶为了艺术效果，壶柄可能会做得偏高，拿壶时，用拇指和食指勾住壶柄，食指按住壶盖，手法灵巧自然，也方便着力。一般来说，现在的泡茶小壶不再讲究“三点平”，而只要满足壶嘴下沿和壶口“两点平”，水满壶时嘴不漏水便可。
“ 三 点 一 线 ”
有人认为“三点一线”应该是制壶人的基本功。但实际上，不少名家所制紫砂壶，仔细看来，壶嘴或壶柄可能会有一点点偏的现象。有人认为这是手工壶的特点，但其实，更多可能是烧制时紫砂收缩产生变形。
买壶时，倘若“三点一线”便是最好，但没必要钻牛角尖，用尺子比划来比划去。只要壶身整体看起来端正大方，平稳顺眼即可。
如前所说，既然“三点平”和“三点一线”都不能绝对性地判断一把紫砂壶做工的好坏，那我们应该怎么看呢？
最好的办法就是试水，用紫砂壶装上水，模拟泡茶出汤，看看壶盖会不会溢水，出水有没有力道，以及断水利不利落。这可比看“三点平”有用多了！
至于壶形好不好，这考究的是眼力和艺术修养，多看图册、名家壶，培养一下自己的眼光。没把握之前，多看少买，慢慢就能对壶形有个基本的把握。这比执着于“三点一线”更有意义。
紫砂壶学问很深，杯小茶觉得，与其执着于什么“三点平”“三点一线”，不如上手试用，好用才是硬道理！
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