紫砂 外山料 外山泥紫砂壶
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紫砂 外山料 外山泥紫砂壶1
乾隆帝曾说：世间茶具紫为首。“紫”指的就是宜兴紫砂壶，紫砂壶泡茶，发茶效果最好，茶汤色、香、味俱佳，有了“泥中泥”的美誉。
对此很多人质疑：浙江长兴、安徽也有紫砂，山西也有紫砂、新疆也有紫砂，为什么唯独宜兴紫砂壶名满天下？
业内把宜兴境内黄龙山等矿区外的这些泥料，统称为外山料;宜兴市丁蜀镇黄龙山下有优质的紫砂泥，在业界被称为本山料。
黄龙山
1、地质结构不同
另外，黄龙山紫砂沉积形成年代要比外地的早八千多万年，发育的更充分，砂感更强，宜兴话叫“老”。
黄龙山底槽青（4号矿井）
制成的 石瓢养壶后对比
江南水系丰富，黄龙山矿体走向呈斜坡状，水在地下缓慢流动，流动的地下水常年浸泡，宜兴本山泥料自带油性，泡养过程中便能直接体会到，油性足包浆效果好。
老一辈有制壶经验的艺人都知道，本山料做壶封釉快，往生胚上喷水，旋即被吸干，若是外山料做壶水分迟迟不干，且本山料所制茶壶泡养半月时间便可见成效。
安徽新杭、浙江安吉等外省矿料，质地较为干枯，釉面多不透亮。
本山料需要多次挑拣。第一遍挑拣矿料，把长在一起的泥料敲开分类，如一块矿料上会有本山绿泥、紫泥。
第一遍挑拣
第二遍挑拣是挑掉泥料里面的杂质。
网纹的是杂质要用斧子削掉
挑干净的泥料
粉碎
研磨成粉
过筛（筛子孔大小决定目数）
等待搅拌
外山料：沉积物来源与沉积环境不同，安徽、浙江等外省矿料，质地干枯，釉面多不透亮。
浙江安徽外山料泥料无油性，外山泥做壶，喷水后水分浮在胚体表面，迟迟收不干。泡养数十年也难见珠光。
外山料由于品质不佳，大多会添加金属氧化物进行着色，然后冒充本山料出售。
色素
添加金属氧化物的外山“大红袍”
2、烧制效果
本山料：由石英、黏土、云母和赤铁矿等，自然风化后泥料易碎，呈现细小的颗粒状。
西施
通过不同温度可以呈现不同的质感效果。
本山料（底槽青）4号矿井
例如四号井底槽青，可烧4.5号标，采用高低温搭配，能跨越红、紫、青、墨四个色系，烧出上百种颜色。
外山料：偏重于紫色或紫褐色，成陶后呈红色或紫红色，自然降解风化，自然裂解后多为鳞片状、棱角状等。
外山料烧制
烧制不耐火，需要添加化学元素，并经电窑调温后烧制，无法经受高温烧制考验。
独到的制作工艺宜兴紫砂的特点在于其围泥片镶接成型，这跟其他地方的拉胚盘筑法有本质区别。
打泥条
由于矿料的特殊性，宜兴紫砂泥料风干较快，定型不仅要细致更要速度，对于一个艺人的技艺熟料程度也是一种考验。
一方水土一方人，一方山水一处风情。独特的紫砂泥承载着宜兴厚重的历史文化，无法复刻的地域、不可复制的技艺，才让宜兴紫砂壶美誉天下。
世界上只有一把壶，她的名字叫宜兴！其他地方的所谓紫砂，只不过看起来像是紫砂！这是无可争辩的事实！
摶 |《绽放》周鹏
师古而化，自出机杼。
......
周鹏
国家级助理工艺美术师
周鹏， 字南竹，1987年生于江苏宜兴，国家级助理工艺美术师。2023年开始踏入制壶行业，先拜贺洪清为师，后得马璟辉老师青睐，收入其门下为徒。经老师们言传身教，逐步形成自己的独特风格。其作品多以竹为题，重气求精，做工细腻，注重内涵，创新但不脱离传统。
原创 新 首发
松竹梅乃中国传统文化中的岁寒三友，
亦是历代文人士大夫精气神之象征。
作品格法森严、古朴生动，
并以三君子为题材，
正所谓“师古而化，自出机杼”。
苍劲古朴的青松，
高洁清雅的翠竹和芳香淡雅的腊梅装饰于一壶，
作者对传统自然的考量，
不仅实现了“美”的价值，
而且深深表达了生命的情调与意味。
壶格贵清、贵正、贵净，
松林清风入胸怀，
不着意于淡而淡之妙自臻，
壶身无繁复的贴塑，
给人简洁爽朗之感，
既有花器之审美，又兼光器之实用，
于无声处照见其丰富意境。
纯 背
拍卖赏析
周鹏 新韵拙和
中金国际（香港） 2023年秋季拍卖会
成交价：HKD 70,800 元
许国卫【逐砂】华亭。简朴素雅，亭匀隽秀
华
亭。
许国卫 制
紫泥
≈ 260cc
圆式身筒，收底
压盖、珠钮
尖嘴直流，耳把
简朴素雅，亭匀隽秀
白背
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许国卫
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1970年生于宜兴市丁蜀镇。1986年开始凭着自已对紫砂工艺的喜欢，慢慢学习研究制作，其间得到高旭峰学长的帮助指点，擅长传统光素器创作。2023年进入（方圆堂茗壶制作中心）得以制壶技艺大进，其作品颇具创意，古朴工整，工艺精美，神韵兼优，具有较高的文化品位。
注 | 视频、图片因环境光及各种显示媒介影响，偏色差异各有深浅属正常现象，色泽以实物为准
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