这把真假难辨的紫砂藏器,顾老亲自做的鉴定是真的吗 紫砂藏品

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这把真假难辨的紫砂藏器,顾老亲自做的鉴定是真的吗 紫砂藏品1

在北京故宫博物院藏有一把紫砂提梁器，落款为邵元祥，其乃明末清初的紫砂名家，也就是这把壶，在当时引起了一些小小的风波。

宜兴窑邵元祥款诗句提梁壶 

清光绪，高20、口径11.8、底径12.3厘米。

扁腹，曲弯流，拱桥式提梁高耸，圆盖有钮，平底内凹。底中心钤“荆溪”“邵元祥制”二方形印章款。盖面钤刻篆书“醇邸雅玩”四字款。

当时故宫的鉴定为此壶乃是仿品，为清末时期仿邵元祥之作，为托款，因为邵元祥是清末清初人，而壶身题诗之人为缪嘉玉，乃是清代光绪年间人。

 

缪嘉玉是受慈禧太后恩宠的女画师缪嘉蕙的胞兄，擅长书法绘画，曾被醇亲王请进府内做学馆先生，而此壶也是醇亲王府茶膳房的日常沏茶用器。

 

但此壶的风格又像是邵元祥的风格，但二人时间跨度实在太大，最后，故宫鉴定此壶为清末仿作。

而直到到1982年，顾景舟先生被邀请至故宫鉴定故宫紫砂藏器时，给出了不一样的鉴定结果：壶是邵元祥真迹。

 

针对这把壶，顾老是这么说的，“邵元祥是明末清初人，此壶造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。适园主人是谁，不清楚。”

 

顾老从泥质、造型风格和落款鉴定此壶为邵元祥真迹，而壶身的刻绘，则清末时期熟刻上去，为后刻的。

 

这样的鉴定结果令其时苦恼的专家们顿开茅塞，因为此壶的后刻尚称佳作，字体严谨规整，并无蛇足之感，篆书字体。篆书的笔画线条粗细一致，瘦劲挺拔，直线较多，没有波磔，方便于成壶的刻绘。

 

如果仔细观察，还是可以发现，在某些笔画交错的地方出现细微的崩砂现象，不过并不特别明显。

 

壶的鉴定是确认了，那么顾老提到的适园主人，又是谁呢？

 

适园主人正是前面提到的醇亲王，奕譞。

1888年，天津梁时泰照相馆出版过一册《醇亲王奕譞及其府邸》影集，在这本影集中，有醇亲王奕譞与家人摄于适园的珍贵照片，其中的“退庵”正是适园中一间。

 

1889年，醇亲王府发生了三件大事，一来，其子光绪正式亲政，二来奕譞五十大寿，三来新新醇亲王府落成，而这把壶，便是在这三喜临门之下送给奕譞的礼物。

缪嘉玉的题刻亦是双关，一面铭文：“润溥寰中斟酌而出”，“润”有滋润、滋养之意；“溥”有普遍、广大之意；“寰中”有宇内、天下之意（与醇亲王的身份和功绩暗合）；“斟酌”有度量、谋划之意。

表面上看，文句切壶切茶，更深的涵义则是对醇亲王奕譞品格与功德的赞颂，称颂醇亲王深谋远虑、为天下苍生造福之功。

另一面的“虚则有容满复不溢“，字面上看亦指茶壶可容纳茶汤，但茶壶装满了水没有不溢出的，唯有人的胸襟和涵养可以无限包容，满而不溢，这依然是在赞扬醇亲王居高位而不骄，位人前而后我的修养。

至此，这把邵元祥提梁的所有来龙去脉皆已明晰，一把当年真伪难断故宫藏器，如今已解析了它的所有秘密。

每一把壶其实都有它背后的故事，等待着我们去探索发现，生活亦是如此，这也是紫砂的魅力所在！

配图均为实物实景实拍，请勿盗用！

这些著名紫砂商号，是民国时的金字招牌

图文| 砂海墨韵

 来源 | （ID：zisha5)

紫砂陶最早有店家的销售模式从明时开始，一些是专门的窑户，前店后坊自产自销，雇客师在家中制作，或兼收乡坯；一些是紫砂制作高手自身开店烧窑等。

而明清至民国，商品经济有了长足的发展，各类紫砂工业所、商号等多有开办，这里面亦有许多名家大师的精品佳作，今天就与大家聊聊这些【老字号】。

民国著名紫砂商号

1．葛德和陶器公司（1860-1954）

2．艺古斋/复兴窑（1905-1930）

3．阳羡紫砂陶业公司（1909-1911）

4．利用（利永）陶业公司（1913-1954）

5．吴德盛陶器行（1916-1939）

6．永安窑（1920-1930）

7．江苏省立陶器工厂（1917-1932）

8． 陈鼎和陶器厂（1920-1954）

9． 铁画轩陶器号（1923-1956）

10．毛顺兴陶器厂（1937-1954）

11．汪裕泰汪庄茶叶行（1937-1940）

葛德和陶器公司（1860-1954）

【创建者/经营者】：葛翼云（1842-1928）、葛亚诚（1928-1954）

【商号印记】

“葛德和”

葛德和 泥绘山水纹紫砂壶

葛德和 四方松竹壶

艺古斋/复兴窑（1905-1930）

【创建者/经营者】：赵松亭（1852-1934）

【著名制陶师】

程寿珍、储铭、潘德根

【商号印记】

“艺古斋”/“贡局”、“龙凤图”、“雍正二年”款。

艺古斋款 寿桃壶

民国 艺古斋款玉井壶

复兴窑“贡局”朱泥三足水平壶

复兴窑“ 贡局”款 抛光提梁紫砂壶

吴德盛陶器行（1916-1939）

【创建者/经营者】：吴汉文(1874-1941)

【著名制陶师】

聘请俞国良、范大生、冯桂林、胡耀庭、邵陆大、王熙臣、储银兰等常年制壶，任淦庭等陶刻，还向汪宝根、蒋燕亭、范锦甫、裴石民、吴云根等订购泥坯。

【商号印记】

①吴汉文款：“岐陶”、“企陶”、“潜陶”、“松庐主人”、 “岩如”等；

②早期商号：“松鹤轩”（楷书方章）、“岐陶发明”（篆书方章）；

③1921年后印记：“金鼎商标”、“吴德盛制”。

吴德盛 跂陶刻、金鼎商标紫砂四方传炉壶

吴德盛制 跂陶刻 石瓢

吴德盛 竹鼓

陈鼎和陶器厂（1920-1954）

【创建者/经营者】：陈元明兄弟

【商号印记】

①底铭“陈鼎和造”（方印、圆印）、“陈元明”；

②出口产品：“C.T.H.CO”；

③“乾隆年制”（篆书阳文方印）。

陈鼎和造款 乌泥八方圆口僧帽盆

陈鼎和刻 龙印款扁腹壶

铁画轩陶器号（1923-1956）

【创建者/经营者】：戴国宝（1875-1926）、杨德宜（1882-1961）、戴相明(？-2002)

【著名制陶师】

①制壶：范大生、胡耀庭、强义海等；

②刻陶：陈少亭、谈泉明等；

③订制壶坯：俞国良、汪宝根、陈光明、李宝珍、吴云根、储铭、史莲生等。

【商号印记】

①“玉屏生”、“铁画轩”；

②“铁画轩制”（大壶为篆书大方章、大圆章，小壶为楷书长方小章）；

③1926年以后：“莲生”、“铁画轩主人”

铁画轩 玉屏生、顾景舟平盖莲子壶

铁画轩 彩泥柿蒂壶

毛顺兴陶器厂（1937-1954）

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【创建者/经营者】：毛顺兴( 1901-1977）

【著名制陶师】

制壶名工有毛顺兴、毛振声、朱可心、王寅春、吴云根、沈孝鹿等。

任淦庭、谈泉明（泉石）为其刻铭。

【商号印记】

“毛顺兴制”（楷书方印）、“毛顺兴出品”。

毛顺兴作紫砂壶

毛顺兴款 段泥圆钟壶

汪裕泰汪庄茶叶行（1937-1940）

【创建者/经营者】：汪惕予（1869-1941）

【著名制陶师】

冯桂林

【商号印记】

“卷翁”（汪惕予号）

汪裕泰 卷翁花盆

某宝才卖100块的紫砂壶，你家为什么贵？

为什么某宝的紫砂壶这么便宜？

动辄99包邮可以买到一整套，而且都是手工壶。乍一看这个问题，很多不了解的人肯定会说便宜才是正常的，贵是奸商。

 

某宝上价格低廉的紫砂壶

这里可以很肯定的告诉大家，某宝上100元以下的壶都不会是真正的手工壶，也不会是纯正的紫砂泥料。

话到这里，肯定又有人会说，你凭什么这么大言不惭。

稍安勿躁，先让我们抛开壶的艺术价值，单纯从实用器的角度来分析一下，做一把手工壶的原料成本是多少。

全手工汉扁壶 红皮龙

一把壶的成本=原料成本+人力成本（包括作者的职称、名气等）。

一把壶的原料成本，应该是由三方面构成。

1. 泥料的价值

2. 烧成加工的成本

3、包装成本

 

全手工鱼罩壶 大红袍

举例来说，两、三千元一捆的普通泥料，可以做二十把左右，平均一把的泥料也就两百元不到。

再把烧工费、整口费加进去，再算上损耗成本在两百多左右。

然而这仅仅只是原料成本，一把手工壶最重要的是作者的工艺水平，人力人本才是最难量化的，这也是一把壶价格的决定点。

全手工仿古 天青泥

先抛开收藏价值不说，回归到壶本身。一把壶造型修改了多少次，壶身明针光过多少遍，工形是否都到位，这些才是决定人工费的根本。

也就是时间成本、工艺价值。

现在我们再来看某宝上100元左右的壶都有什么特点,下面这些都是某宝销量排在前边的壶，总结一下大概都有一下几点特点。

 

某宝上销量可观的紫砂壶

某宝上一款69包邮的壶

1、价格便宜到吓人

99包邮还不够便宜，9块9的也有。上面也说了一把手工壶的原料成本都在200多，9块9包邮的“手工壶”，谁敢放心买。

2、发货地不明

众所周知，紫砂是宜兴的特产，价格如此便宜，发货地都不是在宜兴，这是闹哪样……

3、外表异常光亮

真正的原矿泥料是有砂感的，100元左右的都光滑可鉴，怎么能让人相信用的是原矿泥料。

4、一整套很便宜

100可以买一整套，太诱人了，可是这么多光是包装费+物流费就至少小几十吧，这壶能是真的?

5、号称匠人手作

做一把全手工壶，光是做好生胚，快一点也需要两天左右（不包含烧制、整口等工序）。

匠人也要养家、吃饭的，要是真的匠人手作才卖个几十块钱，这劳动力太廉价了吧，泥料成本都回不来，血亏啊。

原矿泥料质感（紫泥合欢）

有人说买把几十元的壶不如买个玻璃杯，其实好的玻璃杯也不便宜的，真正想买一把壶喝茶，量力而行即可。

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