北方紫砂壶 紫砂壶住处
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北方紫砂壶 紫砂壶住处1
一线城市血淋淋的房价让人望而兴叹，然而，在动辄出现千万元乃至亿元俱乐部的拍卖场上，一次落锤，就可能换来北上广的一套房。身价过千万的紫砂壶，不仅诠释了对工艺和品质的极致追求，也体现着地位和财富的区分。除去价格，这些经典作品到底有何过人之处?
今天，带您领略一些这些紫砂拍场上的“领跑者”。
▲ 矮井栏壶
顾景舟 魏紫熙合作 1989年
成交价 RMB 10,350,000
北京保利2023年春季拍卖会
▲ 云肩如意三头茶具
顾景舟 当代
成交价 RMB 10,235,000
北京匡时2023春季艺术品拍卖会
▲ 相明石瓢壶
顾景舟制、吴湖帆书画 近现代
成交价 RMB 27,025,000
北京匡时2023秋季拍卖会
▲ 菱花套组(一壶两杯)
顾景舟 制 近现代
成交价 RMB 19,320,000
远方拍卖2023春“走进无锡”艺术品拍卖会
▲ 提璧组壶(共计十一件)
顾景舟 制 近现代
成交价 RMB 17,825,000
北京保利2023年秋季拍卖会
▲ 六方壶
顾景舟 制 近现代
成交价 RMB 17,825,000
北京艺融2023年秋季艺术品拍卖会
▲ 掇只壶
邵大亨 清中期
成交价 RMB 17,250,000
上海宝龙2023年春季艺术品拍卖会
▲ 五彩堆泥绘礼佛壶
创作 雍正年
成交价 RMB 17,250,000
远方拍卖2023年秋季艺术品拍卖会
▲玉璧提梁壶
顾景舟 刻并制
成交价 RMB 16,330,000
上海春秋堂2023秋季拍卖会
▲寒汀石瓢壶
顾景舟制 吴湖帆书画 近 民国三十七年
成交价 RMB 14,950,000
北京保利八周年春季拍卖会
▲ 圈扭壶
时大彬制 明
成交价 RMB 13,440,000
西泠印社2023年秋季艺术品拍卖会
▲ 大提壁壶
顾景舟制
成交价 RMB 12,880,000
北京翰海2023春季拍卖会
▲ 高线三足套壶
成交价 RMB 12,880,000
江苏和信2023首场艺术品秋季拍卖会
▲ 歪嘴梅桩套壶
何道洪制
成交价 RMB 12,650,000
北京翰海2023秋季拍卖会
▲ 虚扁
顾景舟制
成交价 RMB 11,500,000
北京翰海2023春季拍卖会
▲提梁盘壶
顾景舟、韩美林制
成交价 RMB 11,500,000
中国嘉德2023年春季拍卖会
▲大集玉壶
顾景舟制
成交价 RMB 11,500,000
北京保利十周年秋季拍卖会
▲ 松鼠葡萄 十头 套组茶具
顾景舟 制 1959年
成交价 RMB 89,600,000
北京东正2023年秋季艺术品拍卖会
▲南瓜壶
陈鸣远 制 清.康熙
成交价 RMB 32,200,000
中国嘉德2023年春季拍卖会
▲ 素带壶
陈鸣远 制 清初
成交价 RMB 31,625,000
北京保利2023春季拍卖会
▲ 九头咏梅茶具
顾景舟 制 近代
成交价 RMB 28,750,000
中国嘉德2023春季拍卖会
▲ 大石瓢
顾景舟 制 民国三十七年(1948年)
成交价 RMB 28,175,000
北京东正2023年春季艺术品拍卖会
紫砂柴烧、还原烧、捂灰、有什么区别？
对于柴烧出来的紫砂壶有人觉得惊艳，有人觉得失去了紫砂最原本的美。到底如何，也只能留给各位壶友自行选择。
其实除了柴烧作品，紫砂壶中还有还原烧和捂灰，今天凑齐这三种工艺一次性给大家讲清楚。
紫砂柴烧
柴烧(裸烧)的烧制工艺是逐渐升温，烧窑第一天，点火低温烟熏，等薪柴释放出来的碳素，填满泥坯的毛细孔，泥坯表面呈现出碳素的黑色后，方可继续升温，这个过程大约需要持续30个小时。
柴烧的特点是使得木材燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，与一般的漂亮釉水不同，窑内的落灰自然依附在坯体之上，在高温烤制下形成温泽光润、层次丰富的自然灰釉;
熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的质感，及各种颜色的变化，留下了火曾驻足过的痕迹，自然而无粉饰之气，不会重复且很难预期它烧窑的成果。
柴烧紫砂壶的发色和质感并不取决于人，只取决于火和灰，人的意志可以在一定程度上引导最终成品的方向，但并不能起决定性的作用。
对于如此高难且随性的柴烧作品来说，制作技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与灰等共鸣的交响曲中，结合在人与窑的对话、火与土的共舞中。入窑一色，出窑万彩，每一把都是独一无二。
02
紫砂还原烧
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紫砂矿料的铁元素丰富，那么在烧制的时候，在窑内发生氧化反应，铁质被氧化成三氧化二铁。
还原烧的原理：就是当窑内的温度到达一定程度之后，减少窑内的氧气，使其人为变成缺氧烧制环境，剩余的少量氧气也会持续燃烧被消耗。
03
紫砂捂灰
早期的捂灰是把紫砂器装入匣钵中，在匣钵中内外都用砻糠等塞满整个匣钵，遮盖封闭后放在龙窑的最底部进行烧制。
能做到捂灰的紫砂壶，一般需要材质好，材质纯正的紫砂壶经过泡养后效果特别好，具有像墨玉一样的色泽。特别现在有一些高级玩家，就会把烧制好的紫砂壶采用捂灰工艺将紫砂壶再次烧制，进行改色。
三者之间有什么区别
01
捂灰是碳性强的燃料作为填充物烧成，而还原烧是缺氧状态下烧成的，柴烧是使用木材为原材料，容易出现窑变，植物落灰形成天然釉水，源于自然出于自然。
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02
捂灰的呈色是氧化铁与炭元素发生反应，还原成氧化亚铁;还原烧是在人为制造的还原气氛中三氧化铁被充分还原成四氧化成;柴烧火痕与灰釉的偶然性，形成独特的自然美。
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03
捂灰技艺操作是需要将烧成的紫砂壶放入钵内，并塞入炭粉等物质，创造一个狭小密闭的环境来完成;而还原烧则无需这一步，只要有计划地控制窑内氧气含量即可，成品率会大大提升。柴烧作品的成败取决于土、火、柴、窑之间的协调关系。
# 三者该如何选择 #
同样的一把壶，在不同的温度，不同的窑下，往往可以呈现出不同的样子，捂灰还原烧，柴烧，都有自己独特的魅力。
不同烧制工艺，适者为珍，如果有条件的壶友建议三种可以各买一把泡养后对比。
你玩紫砂壶必须要认识的20位大家！
在中国数百年紫砂发展史上，有20位紫砂大家，他们建树着自己独立风格的作品与理论，推动着中国紫砂之发展，也同时在中国紫砂长河中，树立起属于自己也属于中国文化艺术的丰碑。
今天，我们就来来盘点这20位紫砂大家，以此向这20位紫砂宗师致敬。
供春
▲供春像
供春被认为是紫砂鼻祖，其本为一书童，所制茗壶精巧实用，其名遂传于后世，在紫砂中，一款树瘿形的紫砂壶，即被称之为供春壶。
▲供春壶
时大彬
▲圈钮壶
时大彬为清代紫砂大家，他改进了紫砂的制作技法，并流传至今，为后人所仰，所制传器精美绝伦，他的圈钮壶在2023年的西泠秋拍上拍出啊了1340万元的天价。
▲圈钮壶
陈曼生、杨彭年、杨凤年
陈曼生被后世称为文人壶的开创者，其为清代书法大家，酷爱紫砂。
▲曼生石瓢
于是他便自己设计紫砂壶，聘请当时的制壶好手，杨彭年、杨凤年兄妹二人制壶，自己则在壶身上铭题壶铭，极富文人气韵。
▲杨凤年制 风卷葵
这也就是后世流传的曼生十八式之名，不过十八只是泛指，曼生壶并非只有十八式。
▲曼生壶系列
瞿子冶
▲子冶石瓢
瞿子冶是清代书画家，其亦爱好紫砂，自号壶公，其善刻竹、诗文，紫砂中有一款石瓢，便被后世命名为子冶石瓢。
▲子冶石瓢
陈鸣远
▲和正瓜壶
陈鸣远被认为是时大彬之后又一紫砂大家!其光器、花器、杂件无一不精，乃是紫砂全才，其作品亦为后世推崇，和正瓜壶、传香壶都是千万天价作品。
▲传香壶
邵大亨
▲大亨掇球
陈鸣远之后的紫砂壶，受宫廷传器影响，多为繁杂、华丽之风，而邵大亨一扫其靡，还紫砂本色之美，是公认的紫砂大家，其传器朴素而有韵，尤以掇球、德钟最为出名。
▲大亨德钟
梅调鼎、何心舟
▲心舟石瓢
在陈曼生之后，清代书法家梅调鼎在浙江宁波的玉成窑，被认为是文人壶的又一巅峰，其聘请当时的制壶好手何心舟、王东石等制壶，玉成窑出品的紫砂茗壶文人气息浓厚，为时所追捧。
黄玉麟
▲黄玉麟 供春
黄玉麟为晚清制壶大家，其仿供春壶精巧无比，更是创制了鱼化龙这一壶型，流传后世，至今是许多壶友钟爱的壶型。
▲黄玉麟 鱼化龙
余国良
▲余国良 瓠棱壶
余国良为清末制壶高手，当时被苏州收藏大家吴大澂所聘制壶，其所制传炉壶乃是公认第一，并在国际博览会拿过金奖。
▲余国良 传炉
程寿珍
▲寿珍掇球
程寿珍为清末民初的制壶大家，其承邵氏之风，所改制掇球为其代表之作，曾获万国博览会金奖，晚年只做掇球、仿古、汉扁三式。
▲寿珍仿古
顾景舟
▲景舟 提壁壶
顾景舟先生是新中国的紫砂七老之一，被誉为紫砂泰斗、一代宗师。
其作品乃是紫砂界的标杆，乃是玩壶之人必须要知道的紫砂大家!
▲景舟 鹧鸪提梁
朱可心
▲朱可心 报春壶
朱可心为紫砂七老之一，花器宗师，报春壶为其代表作品。
裴石民
▲裴石民 牛盖莲子
裴石民为紫砂七老之一，是近代制壶大师，牛盖莲子为其代表作品。
吴云根
▲吴云根 柿子壶
吴云根为紫砂七老之一，是朱可心师兄，同样为花器大家。
王寅春
▲王寅春 梅花周盘
王寅春为紫砂七老之一，是近代制壶大师，梅花周盘为其代表作品。
任淦庭
▲任淦庭 刻绘
任淦庭为紫砂七老之一，是七人中唯一的陶刻大家，也是近代最为出名的陶刻大家。
蒋蓉
▲蒋蓉 青蛙莲子壶
蒋蓉为紫砂七老之一，是七人中唯一的女大师，以花货中的塑器见长，被誉为花货塑器第一人。
这二十位都是紫砂历史中极为著名的人物，如果你玩紫砂壶，一定要知道他们!
以上内容是关于北方紫砂壶和紫砂壶住处的解析分析，如果大家对此内容有什么意见或者建议的话，请在下面评论区留言或者评论，我们将第一时间回复您！
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