紫砂壶,壶盖为什么比壶更容易碎 ?该如何避免 紫砂壶,壶盖为什么比壶更容易碎 ?该如何避免破坏

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如果问紫砂玩家人生憾事，除了好壶难得之外，那就是养好的壶，壶盖碎了！壶盖为什么比壶更容易碎？

因为壶友们平常使用紫砂壶时，会注意避免磕碰，而对于壶盖可能就没那么小心翼翼，但壶盖打开频率比较高，清理、放茶入水都需要打开，所以更容易发生“意外”，这就需要壶友们细心使用，轻拿轻放。

  

业内有句话道：“宁做三把壶，不配一个盖”，因为做壶盖本身就有一套标准。

做壶盖的标准

一个合格的紫砂壶盖，必须达到“直、紧、通、转”的要求。

直：既深且直，倒茶时，壶身倾斜，不易脱落;

紧：严丝合缝，缝无发隙，上下自如;

通：特指圆形壶盖，要求合盖之后仍能旋转自如;(站 长推荐：梧州六堡茶，学习茶知识请访问，wWw.lhECha.com)

转：特指方形壶盖，任意方向均能合盖，且严丝合缝毫无差别。

  

做一把紫砂壶的壶盖，尚且有这些标准，那么专门配盖的要求可想而知。那壶盖到底能不能配呢？可以配！但是要考虑这些因素。

配壶盖不易

1.不是不能配，只是配的代价高。

因为要配出原作的泥、款、功，又要表现原作的形、神、气，绝不简单，一定程度上配盖比做一把壶都麻烦，要想配一个完全契合的壶盖非常难，也要付出相应的时间、精力和金钱。

因此如果配壶盖远超出壶的价值，那就可以考虑把原壶当公道杯使用或者用于其他。

2.紫砂壶从生坯到成壶，会经历两次收缩：干燥收缩和烧制收缩。

而收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关，所以即使是同一种泥料制作的同款式紫砂壶，每次烧制的成品，大小都会略有所区别。

  

一般生坯做好后，壶盖和壶身都一定要整体烧制，如果分开烧制，即使放在不同的匣钵，也会出现因为收缩程度不同而不相匹配的情况。

3.很难找到相同泥料，烧出相同色泽。

首先，原矿紫砂矿藏位置不同，成份比例不同，所以同一种泥料也会有不同差异。

其次，烧制窑温差异导致烧出的色泽不完全相同，因此即使找到了同一种泥料，也需要制壶艺人反复多次烧制试片，才能找到最合适烧制环境去配制壶盖!

怎样避免壶盖磕碰

1、选用合适的茶盘

很多人喜欢用坚硬材质的茶盘，其实这在无意中埋下了安全隐患，最好用木质的茶桌、茶盘或铺设地毯。

这样，就算失手跌落，也能尽可能减少壶破碎的概率。最好要做到“壶不离桌”。

  

2.茶盘里壶不宜多

茶具摆放有间隔茶盘内不宜放过多的茶壶，避免放置东西过多，造成茶壶之间的磕碰。如公道杯、喝茶杯等茶道工具，放在自己最习惯、最顺手的位置，避免泡茶过程中发生碰撞，降低破碎的可能性。

3.手法有考究

用壶的手法有考究。倾倒茶水时，将一指轻按在壶钮处，全部进程要做到壶不离手，眼不离壶，轻拿轻放，避免壶盖倒水时坠落。

4.放置合理，本人保管。

除了茶盘和茶桌下铺设地毯，也要注意摆放在合适的地方，慎重叮嘱家人或保洁人员，紫砂壶整理清洗自己会亲力亲为，家里如果有小孩子，一定要注意。

  

5、注意个人习惯

有的人习惯在壶盖与壶把之间用绳子绑起来，以降低盖子掉落的概率，其实这样更容易使盖子与壶身在使用中发生磕碰。

此外，谨记当温度很低的时候，一定要养成温壶的习惯，因为温差太大时有的壶会发生惊裂，特别是朱泥的壶。

紫砂壶，分辨“代工”，有迹可循！

特别是代工壶，前几年闹得沸沸扬扬，懂壶的很容易去区分，但外行的新手朋友还是很难分辨！

  

看到一把紫砂壶，可先要与作者的经典款式或相近的品种比较，从用料，成型手式，用功程度，艺术风格一一分析：

用料，如果是工好的紫砂艺人，他的用料多比较讲究，对泥料的选择有其个人的习惯，不会用自己不熟悉的泥料。

  

成型手式，指的是作者的成型习惯，他的习惯会在壶身上留下痕迹，这是作者的个性，每个人会有一点点差异，这对鉴别是否是代工壶非常重要。

  

做壶风格，每个制壶者的风格都是独特的，即使工艺会随着社会的发展而不断精深，但成型的线条与细微之处的处理方法，就像一个人的笔记一样，基本上已成为一种习惯，技法和风格都是一致的，不会有太大的差异。

  

摸清规律，还是有迹可循，去避免的

1.看这个作者的壶在市场上的数量，当作者的壶随处可见的话，建议别买了，一般来说是代工无疑，特别是到处做广告宣传的作者。

2.看存货数量，当想买某作者的壶时，建议留个心眼，因为按行情来说，20把壶可以说是作者全年产量的四分之一了，全年做百八十把壶一般人做不出来的。

3.看壶，制壶艺人最擅长做什么壶型一般都有规律可循。有些标称是某人做的壶，一天一个款，周周有新款，月月有新作，而且做同样的壶，把手，壶嘴个个不一样，外型各异，这可能吗?

紫砂壶中最经典的三款掇球

紫砂茶具在以往的数百年中，一些作品经过几代人的传承和创新，成为举世闻名的经典名作。“掇球壶”就是其中最典型的一例。

清邵大亨制掇球壶

“大亨掇球”，由清代嘉道年间的川埠上袁村(现丁蜀紫砂村)邵大亨创作。作品雍容大度，气韵生动。大亨其人心高气傲，不畏权贵，不媚俗。

邵友廷款掇球壶

“友廷掇球”，是清代同治光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所做。“友廷掇球”秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点，但对“大亨掇球”进行了大胆的再创作，在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出，壶口设计放大，壶盖抬高成1/3的半球状，壶钮球形更圆，与“大亨掇球”相比整体壶形更贴近“掇球”之名。

从审美角度欣赏，应该说“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。

程寿珍制掇球壶

把掇球壶造型审美效果与壶风气韵发展到极致的当属“寿珍掇球”。程寿珍为邵友廷养子，承其家学，形制尚朴素。他的掇球壶在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上加以更为精妙的艺术处理：使得壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。

从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名符其实和完美的审美效果“。

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