银壶的颜色品种 银壶颜色偏紫什么原因

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银壶的颜色品种 银壶颜色偏紫什么原因1

一些茶友刚接触银壶，对手工银壶制作工艺不太了解，看见银壶壶身有白色的，亮色的，做旧黑色的，还有一些金色，甚至蓝色等颜色，心里就有疑问：这些壶是纯银的吗？

同样的银料，为什么打出来的银壶会有这么多颜色？

这其中就牵扯到手工银壶的制作工艺了，今天这篇文，壶老头就给大家说一下银壶的色泽。

1：银本色

这种银壶，就是纯银打制成壶后，银固有的颜色。

在工艺上，如果银壶打制成型后，高温回火，银壶显示的颜色就是雪白色；一些款式，银壶师傅会用玛瑙对壶身进行抛光，抛光后，壶身的光泽就会亮堂。

2：镜面抛光

这种银壶，经常被茶友开玩笑地称为，“不锈钢”质感。

壶身的光亮是打制成壶后，工匠师傅对银壶进行抛光，厝平，直至壶身打磨成镜面，所形成的银壶壶身效果。

壶表虽然是镜面，但是壶内还是有手工锤打的锤纹印的。

银壶选择小窍门：

镜面银壶，特质就是亮堂、敞快，静器。做旧后的镜面银壶，失去镜面本身的亮堂宁静的质感，选壶时，镜面银壶最好不做旧。

3：氧化做旧色

大家都知道，纯银都会氧化，氧化后的质感最终是黑色。考虑到银壶壶表氧化的过程比较漫长，为了保养的方便，银壶匠人都会对银壶壶表进行氧化做旧工艺，做旧就是用人工加速银壶壶表氧化的一种工艺。

选壶小建议：

1、有锤纹的银壶，做旧后锤纹更有层次和质感，也更好保养；

2、镜面银壶，不建议做旧，后续在使用中，尽量减少擦拭，来让镜面自然氧化；

3、和银本色银壶相比，做旧色银壶就多了一道做旧工艺。

4：金色

鎏金工艺，是古代的八大金工艺之一。鎏金就是通过古法火镀，让黄金附在银壶的表面上。

并且在鎏金的时候，工匠师傅会用玛瑙做压子，对鎏金的地方反复抛光，使金色的光亮更加耐久。

5：蓝色等多样色彩

这类银壶，多是打制出银壶胚型，壶身掐丝或錾刻花纹后，在花纹内通过点蓝、烧蓝、磨光以及镀金等复杂工艺过程而成，也就是“景泰蓝”工艺。

真正的景泰蓝工艺，釉面光亮，色彩鲜艳，不会有掉色和褪色现象。一些伪景泰蓝工艺，多数用彩料代替，壶身填入颜色后用火烧，颜色也就禁不起考究。

真正能做好景泰蓝工艺的银壶，真的不多。

紫砂捂灰之美：一半靠人，一半靠天

要讲紫砂【捂灰工艺】，还得先从下面这个传说讲起。

相传紫砂名匠时大彬烧制了一批壶，待从窑中取出后却发现全部花泥了，绝望之余正欲全部销毁。

一个年轻人却将他拦下，声称自己可以补救，只见这个年轻人把碳粉放入匣钵内，紧紧包围住壶身，又将紫砂壶放入窑中重新烧制了一遍。

出窑冷却后一看，壶身色泽如墨，却又有着别样的美丽，捂灰壶就此诞生了。

故事的真假早已不可考，但紫砂【捂灰】工艺确实是古已有之。有的壶友对捂灰工艺有误解，认为用来捂灰的壶都是不好的次品。

诚然，古人或许是用捂灰来补救或是制作时由于“花泥”等原因引起的烧次变色。

今人采用【捂灰】工艺，追求的更多的是火与自然的美。

捂灰对火温要求比较特殊，不是任何泥料都可拿来捂灰的。泥料差的，在捂灰后一般会产生“花壶”现象，捂不出效果来，只有泥料好的，才更好看。

朱泥结晶程度高，捂灰成功的几率极低。段泥类的壶泥质结构松散，不可以捂。

一次成功的捂灰分为两步

第一次先将紫砂生胚用低温烧成，然后再将已烧好的紫砂壶，用稻谷的谷糠掩埋在匣钵裏封好，放在窑内再烧一次。

第二次入窑前在窑底扑上一些特殊的木炭或稻糠，或如松枝等特殊植物。

烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但因缺乏足够的氧，而不能充份燃烧，谷糠中的炭分子被吸人壶胎里形成黑色。

烧得好的捂灰，黑色犹如好的微墨，色黑而不板，有一种温润之感。达到“人为窑变”的特征。

银壶的本质是什么？

修禅之人品的是禅，修道之人品的是道，平常人喝茶只不过生活中的一种需要，而银茶具则上升到了另一种境界，用银茶具品茶应该是一种愉悦的精神享受。

丢一小撮茶叶，沏上银壶煮出的水，茶香袅袅升起，一片片叶子缓缓的在水中舒展身躯。安安静静的，默默无闻，毫不保留的成就一杯清香的茶。

人生如白驹过隙，草露风灯。我们不应该刻意地去计较生活中的得失，我们应该如银壶般活得实在，活得真切，活的淳朴，获得坦然。

功名利禄只不过是过眼云烟，不必为追求短暂的大红大紫而穷尽一生。其实人生如银壶一样淡雅平静为最佳。

银壶从矿石到成品壶的过程，经历千锤百炼，就如风雨人生，饱经柔韧，心酸遍尝，这样的人生才是富有的，充实的，幸福的。

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