紫砂大师冯桂林 紫砂壶冯桂林简介
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紫砂大师冯桂林 紫砂壶冯桂林简介1
如今我们说起近现代的花器大师，大多都会提到朱可心、蒋蓉、汪寅仙等，而再细数民国时期时，大家好像都知之甚少了。
我们今天要讲的，便是民国时的一位花器宗师，他一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，是紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
他的名字，叫冯桂林。
冯桂林，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂，师从范大生、程寿珍。
其擅长刻画及仿生自然塑器，制品精致细腻，深沉肃穆，线条简巧沉稳，设计创制极富巧思，有千奇万状信手出，鬼斧神工难类同之感。
冯桂林梅桩套组
2023瀚海春拍
RMB1,092,500
此壶借鉴杨凤年之梅桩造型，但对梅气质的提炼更为完美，完整刻画了梅桩苍劲奇倔的节疤，俏丽多姿的身段。
制作技巧高超熟练，毫无修琢之气，尤其对细部桩节的生态，梅枝的结构、花朵的刻画传神写意。
朱可心大师亦对此壶极为推崇，赞不绝口，曾借于身边进行鉴赏。
冯桂林竹壶套组
2023嘉德春拍
RMB230,000
此壶体取方竹枝干，上下对称，嘴以三弯曲流，塑竹枝叶状，把以圆把式，并出一枝竹叶呈风中飘动状态。
虚嵌盖，便利制作，四面转动，吻合贴切。上塑扭曲竹节，两旁附几片竹叶，各个角度观之，都具灵秀之气。
该壶平滑光润，骨肉亭匀，把玩得体圆顺，为紫砂壶上品之作。
冯桂林松鼠葡萄桩
2023观宇春拍
RMB575,000
此套紫砂茶具，壶为树桩型，鋬与流嘴皆是葡萄藤条所化，皆有自然藤条之绞拧纹路，隐隐藏于其内。
流嘴三弯，有藤枝疤节，颇显老味。壶鋬下端发出两支藤蔓，自然攀爬于壶体，藤上有松鼠嬉戏其间，藤蔓上枝条生发自然，枝叶活灵活现，生机勃勃。
通观整壶，浑然一体，流、把、钮处理得恰到好处，具有天然意趣。
冯桂林松鼠葡萄壶
2023远方春拍
RMB437,000
冯桂林所制此壶曾获国际大奖的，上海四海壶具博物馆也收藏了一件他所制松鼠葡萄。
松鼠寓十二生属相中鼠之意，而鼠与中国古代干支计时法中地支里的子相对，并称作子鼠，松鼠葡萄相配是多子多福之意。
此壶最大的亮点，乃是壶身靠流侧饰以「螭龙」，神态灵动，非常少见。
冯桂林东坡提梁壶
东坡提梁制作难度极高，又以汪宝根、冯桂林二人所制最为著名。
冯桂林制此壶，充分发挥捏塑梅桩特长，在原作基础上作较大的变动，壶流、壶钮、壶提均采用梅桩铁杆枝节处理。
以苍老劲挺、勃勃生机来表达东坡提梁壶耐冰霜雪露，不畏艰辛之品格，充分显示冯桂林的高超技艺。
冯桂林大五竹壶
壶做大竹节形状，四角接四颗小竹节形状的圆筒，整体近似四方形，底略平。
流、柄、盖钮及壶身钧做竹节形，盖倭角，与口扣合严密，整器器身大气周正，砂质细密，极有韵味。
冯桂林鱼化龙
壶身通体作海水波浪云纹，壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕，神韵灵动。
壶盖有一可活动龙首伸出云端，龙首口内之舌亦可活动，随壶注水倾斜，龙舌能吐出，妙趣横生。
壶把为龙尾造型，整壶饱满，气度非凡。
冯桂林上合桃壶
此壶为筋囊花器，壶体较扁，壶身分为五瓣筋囊，等分均匀，线条颇具张力，囊块饱满，壶盖与身密合，壶流一弯，出水流畅。
壶鋬从囊凹处舒展而出，强化形体的平衡感，盖钮以捏塑手法抟成小桃及小枝桃叶五片，形体逼真。
对于喜爱紫砂壶的人来说，我们应该知道这些大师的名字，市场和投资者的目光或许在流转改变，但真正好的作品，总有天会被青睐。
新手必看，紫砂如何选壶？了解这些，少走弯路
很多朋友，感叹紫砂壶水太深，让许多缺乏紫砂壶知识储备的爱壶者望壶却步。想买一把紫砂壶，但是由于刚接触紫砂不久，第一次应该选择什么样的壶？
面对千万种壶型，他表示选择困难症都犯了。今天，我们就新手入门紫砂如何选壶，来讲讲~
1、选壶前，先要知道自己买壶的目的，买壶做什么用的，是送人还是自用。
送人：
(1)男或女
(2)喝什么茶
(3)南方人还是北方人
(4)大概什么职业、职位
(5)领导还是同事
(6)为什么送
(7)想送什么价位
自用：
(1)准备泡什么茶
(2)平时几人用
(3)喜欢什么泥料什么器型
(4)心理价位多少
(5)只需实用，还是买来收藏
2.假如是为了升值或者珍藏
当然，从珍藏的角度讲，无论是现在还是以后，一定买大家都会喜欢的壶，这样的掌握性比较大。
也可能现在没有挖掘到壶的价值，但以后会升值的壶，可这不是你一开始就要考虑的事情，只有你在珍藏了一段时间以后，你才有捡漏的能力。
3.假如是为了把玩或者装饰
你可以比较有实力的壶，在把玩和观赏过程中，好壶可以增补自己的乐趣。当然，壶做的好的不一定名气大，有很多艺人名气不高，但是壶做的很好，所以你必需对紫砂艺术有很深的理解。
4.假如你买壶是为了喝茶
由于是你第一把壶，在你不是很熟悉紫砂文化的时候，选择有品质保证的平台，当你深入了解一些知识后，可以慢慢来。
误区一：老壶一定比新壶有价值
比如发现的很多明代紫砂壶，没有留款，而且在泥料的处理，壶身、钮、把的线条、过度等存在问题，很明显地就能看出做工粗糙，收藏价值不大。
虽然说，一把老壶，特别是明中期或清早期的一些壶，确实难得一见，但它也会因年代久远，工艺粗糙等问题，收藏价值有待考量。
而且现留存的老壶很多都是一些大路货、粗货，出自名家之手的很少。
误区二：全手工壶一定比半手工壶好
全手工壶，就是使用工具而不使用模具来制作的，难度较大，时间和精力花费较多。半手工壶也是手工制成，只不过是通过使用模具辅助成型，也是手工完成。
好的壶不管是所谓全手工还是半手工，对艺师的水平要求都较高，所以全手工和半手工并不是评判一把壶好坏的唯一标准。
误区三：花壶比光壶艺术价值高
紫砂壶从造型可分为光壶、花壶、筋囊壶。光壶有圆器和方器两种，主要是指壶体表面为素面的壶；花壶则是以自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼为表现内容；筋囊壶是通过线与线的交织给人美感。
有些藏友认为花壶形态仿生，工艺复杂，制作繁琐，比光壶更有价值，其实不然。光壶虽然制作简单，不需要太多的临摹和描写，但正因为这样，才对制作者的水平要求较高，要求表达准确，线条到位，意境悠长。
当然，这些只是建议，具体的还要看个人的喜欢。但是，我要提醒广大的新手朋友，在你第一次购买紫砂壶，一定要选择值得信赖的平台，有口碑，有保证，才不会买到“假壶”，才能在壶涯中少走弯路。
闻名紫砂壶界的寿珍流(壶嘴)，他独特在哪里？
程寿珍的紫砂壶流
在如今我们说起以前的紫砂高手，大多都是紫砂七老，而再往前一些，清末民国年间同样有许多，汪宝根、冯桂林、俞国良……
而我们今天聊的，是程寿珍。
顾景舟主编的《宜兴紫砂珍赏》记载：程寿珍，邵友廷之养子，同治四年(1865)至民国二十八(1939)年，承父家教，少年所作品类较多，中年至晚年仅制三种，「掇球」、「仿古」、「汉扁」。
技艺娴熟，是个多产作家。
而在业内，程寿珍晚年的三款壶也都非常出名，除了形制之经典，更重要的是，它们都有着独特的「寿珍流」（壶嘴）。
▲寿珍掇球
此为程寿珍捂灰掇球，形制乃由三个大、中、小的圆球重迭而垒成，其造型以优美弧线构成主体，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润，壶流挺折胥出，流口收束，线条极为流畅自然。
我们可以将此壶流与其他款式的掇球对比赏析。
▲大亨掇球
此为邵大亨掇球，壶流较之短，胥出的角度转折自然，而寿珍嘴则因为转折角度显得俊挺，而大亨款则为秀气。
▲景舟掇球
此为顾景舟先生的掇球款，整体形制稍有区别，但同样是舒展而出的短流，为了权衡比例的协调秀美。
▲寿珍仿古
仿古壶相信大家一定都看的非常的多了，此为程寿珍的仿古，可以看到，这个流延续了掇球流的特点，流下口与壶身的线条转折，与流从壶身胥出转折拱头，是非常典型的。
▲裴石民仿古
此为紫砂七老之一的裴石民先生的仿古，流的形制与寿珍的有明显区别，可以非常直观的比较。
▲顾景舟仿古
此为顾景舟先生的仿古，壶流也是较为舒展的，没有像寿珍款的明显转折。
这也是我们今天所讲的寿珍流的特点，胥出转折间的把握，可以说是程寿珍最为明显的制作风格了。
▲寿珍汉扁
汉扁壶也是常见的一款传统器，此款流口向外飘出，形制都是弯拱，但与其他比较的话，可以看出寿珍款的弧度更为明显，有不同的韵味。
▲俞国良汉扁
此为俞国良的汉扁作品，流的线条把握也多为舒展之感，对比邵友庭的汉扁同样如此。
▲邵友庭汉扁
这就是程寿珍晚年常作的三式，可以看出寿珍流的特点，大家在以后欣赏这三款传统的器形的时候，也可以将此与寿珍流对比来看，可以对壶整体的架子有更深的理解。
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