稳中求变的主题 稳中求变稳中求新稳中求进

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麒麟壶

作品：麒麟壶

作者：林礼洲

泥料：青段

容量：330CC

陶塑流年，砂中静默，心手合一，方圆皆适，久久为功。

茶，壶，人，艺，终于这静谧的安逸与美好中，浑然成韵。

人

物

志

林礼洲

国家级助理工艺美术师

师从国大师徐安碧

徐安碧

徐安碧

中国陶瓷艺术大师

(推荐阅读：：< a href="https://www.lhecha.com/350.html " target="_blank">罗汉果的功效与作用，学习茶道文化和茶艺教程请访问：茶文化，：wWw.lheCHA.com)

江苏省工艺美术大师

第十、十一届全国人大代表

研究员级高级工艺美术师

徐安碧  中国工艺美术学会会员、江苏省工艺美术学会陶艺专委会副主任、江苏省工艺美术高级职称评委、江苏省陶瓷艺术大师评委、江苏省有突出贡献中青年专家、全国五一劳动奖章获得者

从事陶艺创新设计30余年来，潜心从学，博彩众长，在陶瓷装饰刻、绘、堆、填、描等多种手段上构思巧妙、潇洒自如，形成一套独特的工艺和风格。尤其近年在探索紫砂艺术方面，也有明显的独到之处，因而在壶艺收藏界也亨有较高的声誉。作品历年来，有的被故宫博物院收藏；有的在中央电视台演播厅拍卖；有的选为国礼被外交使团带往世界各地；有的被国家领导人及外国首脑收藏。曾为前国家领导人制作陶瓶及砂壶，也曾多次应邀赴北美洲、大洋洲、欧洲及附近国家作技艺交流、操作表演，曾跟随李副总理出访俄罗斯，其业绩由中央电视台、上海电视台、江苏电视台、人民日报《外海版》、《羊城晚报》、香港《文汇报》、台湾《壶中天地》等多种新闻媒体介绍。

德钟

作品：德钟

作者：林礼洲

泥料：大红袍

容量：170CC

紫砂  需要坚守一份长久的寂寞

而在这漫长的岁月里

人往往很容易迷失自我

只有那些始终坚持自我，

不向生活妥协的人，

才能创作出好的 作品

实现自己真正的价值......

影瓢

作品：影瓢

作者：林礼洲

泥料：青段

容量：190CC

一席地，一壶茶，

一执念，一匠心。

如此简单，也如此美好。

味因水觉甘美，

心因茶而和宁，

手因砂而温润。

指尖有爱，心有回响，

器物便有灵。

焱 / 壶 / 紫 / 砂 / 汇 / 聚 / 名 / 家

结合零售、定制、文化、艺术、鉴赏的体验空间

焱壶紫砂

是面向全国的高品质紫砂、茶叶及艺术产品

亦是大中华地区汇集紫砂艺人较多的紫砂品牌

毛国强  吕尧臣  季益顺  徐安碧  李昌鸿  顾绍培   强德俊  葛岳纯  汤鸣皋  

束旦生  邱玉林  黄自英   李霓   顾勤  王亚平 吴贞裕 

周国芳  蒋艺华  陈宏林   许敏芳   周小明   范卓群  刘蓉萍   张伟军  

陈亚萍   戴静波  王玉芳  钱建生  蒋峰

邵亚芬  徐暗华  徐建平  周云龙  陈建明  陈运财  史美萍   周杰  何燕萍  尹杏军  钱海霞  蒋惠  张宝东  周军强  

蒋雅名  吴竹伟 汤俊 陆 韬   张晨薇    崔微 谈秀    林礼洲   吴雪锋  孙俊杰  汤雪龙  马成浩  徐志娟  张玲玲  卢伟萍 杨国琴  周瑞成 敬请期待...

科普篇(科普篇作文400字)(关于科普文章)

在紫砂壶全手工与半手工之间一直存在着一种微妙的关系：

全手工的身筒造型拍打，不断的追求模具般的规整形制；

而半手工仿全手，却不断的追求全手的细节特点。

▲全手工掇球

所以，很多壶友在分辨全手、半手时就变得一头雾水了，网上分辨方法众多，而我们今天要讲的「泥凳纹」便是其中之一。

 

泥凳，是宜兴的本地说法，其实就是做壶人的工作台，多为木桌。

▲此工作台即为泥凳

 

木桌上有木纹，做壶的人在拍打泥条的时候，紧贴木桌的一面便会印上木纹，这也就是所称的泥凳纹。

▲泥凳木纹

 

手工制作紫砂壶时，一般将有泥凳纹的一面作为壶的内壁，光滑的一面作为壶的外壁。

▲泥凳纹

 

 

那么，是不是有泥凳纹的就都是全手工壶呢？ 

 

注：上图是比较典型和明显的泥凳纹

 

另外壶友们要注意的是，泥凳纹与横向的规则圈纹不同，后者是手拉壶的痕迹，二者有着明显的区别。

 

此外，虽然泥凳纹不能分辨全手，但是在一定程度上可以作为鉴别机车壶的依据。

因为机车壶的泥条是机器滚压出来的，并不需要打泥条，所以机车壶是没有泥凳纹的。

总结

其实说了这么多，也就一条，不要以泥凳纹去分辨。

在某些有心的造假人手中，泥条可以专门放在泥凳上敲打，所以是无法以此为标准的。

友情提示，实拍图为作品实景实拍，禁止盗用。

10把上世纪紫砂成交之最。感受90年代高价成交的精品紫砂(百年回顾紫砂壶)

90年代高价成交

的 紫砂。

如今紫砂艺术品早已成为热门的藏品之一，百万、千万级的名品屡见不鲜，那么紫砂拍卖早期的精品之作你是否见过？

上个世纪70年代末80年代初期，伴随着宜兴紫砂在港台及新加坡等地的盛行，香港苏富比、佳士得两家公司已上拍紫砂。限于紫砂器的年代鉴定和存世数量的影响，每次上拍的数量非常有限。

当年港台与大陆的信息传递不畅，如今很难了解那时拍卖的实际情况，但据业内人回忆，受当时港台收藏和使用紫砂壶的影响，成交情况良好。1978年，香港苏富比拍场上，被断为明代的一把长16.5厘米的“供春”款紫砂壶，以6.6万港币拍出，一把长14厘米的“时大彬”款紫砂壶以6.38万港币成交。

1994年，大陆艺术品拍卖市场初兴，中国嘉德、北京翰海两家公司相继举办的首场瓷杂拍卖里，已见有紫砂器。来看看上世纪90年代，高价成交的紫砂精品。

顾景舟 1983年制鹧鸪提梁壶

成交价：RMB 970,000

20世纪90年代一位台湾收藏家以折合人民币97万元的巨款，购买了顾景舟先生1983年陪夫人到上海就医时制作并自刻铭文的几把鹧鸪壶中的1把。

底有铭文：癸亥春为治老妻痼疾就医沪上寄寓淮海中学百无聊中抟作数壶以纪命途坎坷也 景舟记 时年六十有九。字体遒劲，工整。

顾景舟 磉扁壶

成交价：RMB 600,000

明晚期 陈子畦紫砂僧帽壶

1999年中国嘉德秋拍

成交价：RMB 385,000

配瘿木盒，题签为“陈子畦僧帽壶，壬申所得，瞻麓。”后落“龚心钊真赏印”、“合肥龚氏瞻麓齐记”五印，及龚心收藏跋文一篇。

顾景舟 荷莲呈祥壶

1994年金陵秋季书画陶瓷精品拍卖会

成交价：RMB 280,000

尺寸：182 毫米×135 毫米 ×113 毫米 

壶上钤有“武陵逸人（壶底）” 、“景洲”印

壶底 武陵逸人印

此壶以一个完整的莲花作为身筒，圆润饱满，囊纹勾勒出重叠的莲瓣，自然生动。

以数节藕为壶把 ，壶盖为莲蓬，莲子凸起 、灵韵呼之欲出，一片嫩荷叶卷曲成流 。整个造型和谐自然，构思巧妙富有田园情趣。

1994年10月，“金陵94秋季书画陶瓷精品拍卖会”在南京开拍，顾景舟“荷莲呈祥壶”以人民币28万元成交。

顾景舟 高虚扁

1994年5月6日，宜兴紫砂工艺厂举行“海峡两岸紫砂发展研讨会”，顾景舟等工艺师与台湾收藏家、国内陶艺家出席研讨会;“陶都杯”首届中国民间藏品拍卖活动仿古紫砂精品拍卖会在宜兴望翠大厦举行，顾景舟“高虚扁壶”以16.8万元成交。

明 欧正春制 宜兴紫砂鸭子

1997年北京翰海春拍

成交价：RMB 148,500

汪寅仙  曲壶

成交价：RMB 134,500

1999年，由当代中国工艺美术大师汪寅仙制作、中央工艺美术学院教授张守智设计的紫砂作品《曲壶》，在台湾卖出60万元（新台币）的价格。

道光 瞿子冶刻竹及诗文紫砂壶

1996年中国嘉德春拍

成交价：RMB 121,000

壶一侧刻竹，一侧刻："画竹多而心书少，人道余书无竹好。……子冶自记。”所刻竹及诗文，布局疏朗，技法流畅，为瞿子冶所制紫砂壶之精品。

清中期 陈鸣远款宜兴紫砂莲耦洗

成交价：RMB 99,000

清乾隆 宜兴紫砂金彩荷莲御制诗茶壶

1996年北京翰海春拍

成交价：RMB 88,000

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